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发布日期:2021-06-08 01:41   来源:未知   阅读:

  展览期间,明珠美术馆将邀请参展艺术家,以及多位陶瓷研究专家,通过学术研讨会、线上线下讲座、成人与儿童工作坊等心手互动的多元形式,发展丰富多彩的公共美育活动,带领观众进步深入探寻陶瓷的世界。(新民晚报记者 徐翌晟) 【编辑:梁静】

  上海明珠美术馆馆长、策展人李丹丹表现:“陶瓷是最古老和日常的材料之。 ‘从土壤到语言’,进程中又有手、有心、有火……这些陶瓷艺术作品是天然之物、思维之物亦是劳作之物,从某种意思上讲,是‘天成’与‘偶得’之物,是实物更是有关艺术、发现与生命的隐喻和象征。”

  “日常与非常”篇章里的梁绍基作品《醉》,是在2020年疫情背景下,对当下的反思跟探讨。艺术形式上采用了综合材料,有他惯常用的代表生命轮回的蚕丝,有象征工业科技的三角锥跟球形烧瓶,有贴近天然生活方式的陶器。蚕丝像白云般弥散在铝塑板上,围绕在器皿上,在光照下泛起丝光涟漪,宛如性命呼吸在抖动。以《醉》为名,烧瓶里顺便放了红色酒糟,酒味弥漫可能嗅闻,将嗅觉带入视觉艺术作品中,拓展作品的感官闭会。梁绍基对此表示:“球形的化工玻璃与熏烧陶,烈酒对比中相遇,展现了当下人类的迷醉及地球的生态危机。”

  陶瓷可以“听”,也能够“嗅”。在明珠美术馆正在进行的“从泥土到语言??以陶瓷为媒介”展览上,学音乐诞生的法国艺术家塞莱斯特?布谢-穆日诺为展览空间特别设计的安装作品《无题之明珠》是在视觉艺术里创作自己的音乐,香港挂牌 “个人以为他还流露但在资本的推进下”刘洪,他把大大小小的白瓷碗在一池蔚蓝的水波中移动、相遇、碰撞、分辨,暴发出陶瓷特有的清脆声音,通过日常的用具,把视觉、触觉与听觉彼此交织。进入展厅的观众,都会不由自主地被流转的白瓷碗和宛若晨钟的噪音吸引,静坐凝视。

  比喻美术馆入口处,艺术家刘建华的作品《线条》用青瓷塑造简洁线条,颠覆以往人们对材料意识上的视觉教训,不仅是对陶瓷的新认识,也是对线条表白的新意识。

  艺术家表示:“我坚持做那些能用物理力量来发出声音的作品,以《无题》为例,这件作品的声音不仅来自瓷碗的摩擦和碰撞,事实上,水泵、水流和瓷碗之间有一个清楚的‘部署’,它们之间的运作,成就了全体‘作曲’过程。材质上我选用了骨瓷碗,这是很多人每天都会用的碗,异样日常。我想借此抒发:日常物也可以成为乐器,弹奏出美妙的声音。”

  放置在小黑屋里的《方》则将陶瓷与工业质感的钢板结合,陶瓷化身金色“液体”,如同从天而降,“滴落”在方形钢板上。同为从火演化而来的材料,钢坚挺却易堕落,陶瓷易碎却可以保存更久,方与圆的造型碰撞,材料之间并存的对抗性与依靠性在纯粹的形式中得到体现。在刘建华看来:“纯洁性是作品体现的本质,也来自于人的心田对物质的种理解和感应,www.111268.com。”

  在“从泥土到语言??以陶瓷为媒介”的艺术家群展上,陶瓷这种朴素的资料经过艺术家之手,显现出了各种不堪假想的状况,或有了纸张个别的质感,或者呈现出了金属质地,还有的故意将陶瓷的自然属性去除打造成了古代产业中的塑料感。展览中的14位中外艺术家都是当下在艺术范围中十分活跃者,30余组多元作品包括雕塑、装置、影像、绘画等情势,分7个篇章:生于土、格物、怀古与挪用、日常与无比、身体与身份、时间、联觉与造作,探索与浮现以历史久长的陶瓷材料为媒介的艺术新观点、新表白、新语言。

  来自德化百年陶瓷世家的艺术家苏献忠将纸的柔软赋予瓷的坚挺之上,从层层叠叠、薄如蝉翼的白瓷“纸”中可见德化薄胎瓷塑的技法,让白瓷这种古老的材料焕然新生,散发出诗意。陶砖底座源自烧制白瓷“纸”的砖窑,陶与瓷、毛糙与细腻之间既是比拟更是相生相依的关系。与苏献忠的《纸》近可相望的另一件刘丹华作品《锦灰堆》,则是用陶瓷逼真再现了即将燃尽、几乎完全化为灰烬的纸张。在刘丹华看来:“纸在火的焚烧下呈现的是灰烬,那么泥在火的燃烧之后在某种程度上出现的切实也是灰烬,只不过咱们把这种灰烬称之为瓷。”展览特殊为此设计了红色灯光背景在《锦灰堆》后,烘托这似乎火中燃尽、实则浴火重生的新意之作。


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